Mon premier est sorti il y a cinquante ans. Mon second a vu le jour trente ans plus tard. Pourtant, ces deux là sont sans aucun doute les deux meilleurs disques à être sortis en 2017, à la faveur de deux rééditions fleuves qui soulignent leur grandeur - à moins qu’il ne s’agisse de la médiocrité de l’époque ?
Les Ă©voquer ensemble fait rĂ©aliser Ă quel point ces deux disques se rĂ©pondent. Albums entrĂ©s au panthĂ©on du rock, considĂ©rĂ©s gĂ©nĂ©ralement comme les meilleurs dans les discographies respectives de leurs gĂ©niteurs, et souvent figurant au sommet des tops de leurs dĂ©cennies d’origine, ils reprĂ©sentent trente annĂ©es durant lesquelles la musique rock de blanc a Ă©tĂ© un moteur culturel important. Dix ans environ après le premier album d’Elvis sur RCA, Sgt. Pepper’s est le disque qui faisait entrer le rock dans l’ère de la respectabilitĂ© tandis que trente ans plus tard Ok Computer constituait peut-ĂŞtre son chant du cygne, la dernière fois qu’un disque de pop-rock ferait l’unanimitĂ© et serait reconnu au-delĂ des gĂ©nĂ©rations, des exigences et des genres musicaux. Ce genre de  mariage entre rigueur et accessibilitĂ©, entre expĂ©rimentation et popularitĂ©, est aujourd’hui l’apanage du hip hop : seuls les disques de Kanye West ou de Kendrick Lamar peuvent se vanter de pouvoir faire cela. Mais en 1997, le rock voulait encore dire quelque chose (je ne parle mĂŞme pas d’indie, c’est un autre dĂ©bat ...).Â
Ce qui frappe lorsqu’on Ă©coute les deux disques Ă la suite, c’est Ă quel point Ok Computer est l’inverse de Pepper’s. Les Beatles avaient certes mis fin Ă leurs tournĂ©es, mais Pepper’s est quand mĂŞme le disque d’un groupe qui embrasse sa popularitĂ©. Tout en lui respire les 60s triomphantes, mĂŞme si certaines chansons sont plus rĂ©flexives ou mĂ©lancoliques (”She’s Leaving Home”, “A Day in the LIfe”). On y embrasse aussi la technologie, toutes ces innovations de studio qui vont permettre de crĂ©er un son niveau, psychĂ©dĂ©lique diront certains. Ok Computer, Ă l’inverse, est le disque d’un groupe qui fuit sa popularitĂ© naissante. Les trois inĂ©dits proposĂ©s sur cette somptueuse rĂ©Ă©dition intitulĂ©e OkNotOk sont lĂ pour en tĂ©moigner : avec des chansons en or massif comme “I Promise” ou “Man of War”, Radiohead avait sous la main un potentiel The Bends Pt. II qui les aurait sans doute placĂ©s au sommet du rock lyrique Ă guitares. Mais Thom Yorke & Co dĂ©cidèrent que ça ne suffisait pas, qu’il leur fallait triturer cette matière, brouiller les pistes et allonger les chansons. “Airbag” est un bon exemple. Ă€ sa sortie, ce morceau, on ne le comprenait pas vraiment mais il sĂ©duisait dĂ©jĂ pas mal. MĂ©lange de pop foutraque et de ballades anxieuses, Ok Computer proposait une rĂ©flexion spleenĂ©tique sur la technologie, non pas celle qui libère mais celle qui nous sĂ©pare. Ce qui est drĂ´le, c’est ce que ces deux disques rĂ©vèlent au sujet de notre Ă©poque. Que l’optimisme de l’un sonne aussi moderne que le pessimisme de l’autre nous montre Ă quel point nous vivons une pĂ©riode contrariĂ©e.Â
Au-delĂ de ces considĂ©rations fumeuses, ce sont deux disques parfaits qui servent Ă©galement Ă repĂ©rer dans notre entourage les tristes sires qui vont essayer de les discuter et prĂ©tendre qu’ils sont loins d’être aussi bons qu’on le dit et qu’on faisait nettement mieux l’annĂ©e mĂŞme de leur sortie. Ils chercheront la petite bĂŞte, les morceaux mineurs (”Within You Without You” d’un cĂ´tĂ©, “Fitter Happier” de l’autre), les tics de production, l’existence d’un meilleur mĂ©lodiste que McCa ou d’un guitariste plus inspirĂ© que Jonni Greenwood, puis, Ă bout d’arguments, diront que de toute façon, la notion de disque parfait ne les a jamais intĂ©ressĂ©s et qu’ils prĂ©fĂ©reront toujours un bon Robert Wyatt entièrement jouĂ© Ă la bouche Ă tous les Pet Sounds de la terre. Ce qui n’altĂ©rera jamais la postĂ©ritĂ© de ces disques immenses et leur Ă©ternelle modernitĂ©.Â
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