A nossa maratona começou com o melhor filme da noite, o drama familiar Treppe Aufwärts (“As escadas lá de cima” numa tradução literal). O filme de estreia da alemã Mia Maariel Meyer. O filme, financiado por uma campanha de crowdfunding, conta uma história de três gerações: avô, pai e filho vivendo na mesma casa e com histórias do passado que ficaram por resolver. Hanno Koffler (o galã de Queda Livre) faz o filho que tenta controlar o vício do pai nos jogos e que agora também tem de lidar com o seu próprio filho adolescente que acabou de se juntar à família. Três homens atormentados por um passado que teima em fazer sombra sobre suas vidas, e que dita as regras das suas vidas no presente.
Mia Maariel Meyer exibe uma segurança impressionante para uma estreante, criando uma espiral de tensão e negrume em crescendo mas sem nunca perder o controle da situação. A sua câmera é clássica e sofisticada e, por vezes, até faz lembrar Michael Mann. Estamos apenas no primeiro dia do festival, mas Treppe Aufwärts é uma bela surpresa na competição e tem grandes chances de sair com o prêmio.
O segundo filme do dia ficou por conta da pequena produção Lotte (competição), filme de estreia de Julius Schultheiß. Lotte (a carismática jovem atriz Karin Hanczewski) é uma jovem que não tem residência fixa, vive perambulando pelas ruas de Berlim a procura do próximo lugar para dormir e que trabalha em part-time como enfermeira num hospital local. Um dia, do nada, uma menina de 15 anos dá entrada no hospital por causa de um acidente e descobrimos, com alguma surpresa, que a garota é a filha dela, abandonada no passado. Fato esse, aliás, um pouco inverossímel dado que ambas as atrizes parecem ser da mesma idade; mas ultrapassado essa estranheza fica um filme curioso, realizado com pouco dinheiro mas que vive do desempenho do seu elenco. O filme tem o mérito de nunca julgar as suas personagens (a cena de sexo e das drogas no banheiro da discoteca, por exemplo) mas essa isenção também custa ao filme um pouco mais de substância e responsabilidade e por isso mesmo, depois de algum tempo, ele nos perde por completo. O filme teve a sua estreia na Berlinale desse ano (Perspektive Deutsches Kino) e apesar das críticas favoráveis, acredito que tem poucas chances de sair vencedor por aqui.
A noite fechou com uma curiosa e bizarra experiência visual, Back To Nothing, o segundo filme do fotógrafo Miron Zownir (que contam as más línguas, ficou furioso por seu filme não ter sido selecionado para a competição). O filme é um espetáculo visual (em primoroso preto & branco) de auto celebração - o star system alemão, que já dava as caras no terrível Mann im Spagat, está quase todo no filme - encabeçado pelo quase sex symbol Timo Jacobs. Mesmo assim, é impossível perder o interesse pelo filme de Zownir ao longo da sua hora e meia de loucura vampirística.
Mal comparando, é uma espécie de Sin City berlinense, com um grupo de freaks em busca de significado para as suas insignificante existências, proferindo frases de ordem e filosofia de pacotilha numa Berlim abandonada e estilizada. O filme integra a seção Berlin Highlights e tem cara de que já nasceu com o carimbo de filme cult.
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