Il Blog di Amneris Vagante

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La Prima alla Scala (e delle sue implicazioni metaforiche).

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Karfreitagszauber al tempo della pandemia

Quanto attuale è oggi Parsifal e il suo momento musicale segnato dalla trasfigurazione dell’Incantesimo del Venerdì Santo. Lo snodo cruciale dell’opera unisce speranza e sofferenza che si intrecciano seguendo la disperazione di Amfortas e il percorso di crescita del puro folle. Eppure le schiere di cavalieri in lutto, le campane, la sala del Graal e l’intreccio motivico sono carichi di meraviglia…

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Conversando con Saimir Pirgu

Ph. Fadil Berisha

Solo poche settimane sono trascorse dalla splendida edizione dell’Eugenio Onegin in scena al Teatro dell’Opera di Roma e, come per tutti, anche la vita di Saimir Pirguè cambiata. La sua squisita musicalità e la bellezza del fraseggio possono risuonare oggi solo fra le pareti della sua casa. La sensibilità dell’artista traspare in quel che dice, schiettamente, mentre parla di…

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Die tote Stadt: quale Paul e quale Marietta?

Die tote Stadt: quale Paul e quale Marietta?

Quando il giugno scorso uscii dal Teatro alla Scala in stato di trance ipnotica, mai avrei pensato che lo stesso stato lo avrei rivissuto alla Bayerische Staatsoper, ancora una volta alla fine della Città morta di Erich Wolfgang Korngold.

Singolare come un’opera così poco rappresentata, quasi desueta nei teatri di tutto il mondo dopo il bando sancito dal Nazismo, messa in scena a Milano e poi…

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Otello e il disturbo post traumatico da stress

L’Otello in chiavefemminista di Amélie Niermeyer è veramente filtrato attraverso gli occhi di Desdemona? Non si tratta piuttosto di una vana lusinga l’aver inscenato una sorta di tragedia contemporanea dell’incomunicabilità tra l’universo maschile e quello femminile? Tale chiave di lettura non cela piuttosto un’analisi mirata della condizione attuale del “reduce” affetto da disturbo post…

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Elogio de “l’impuissance”

Ph. Gabriella Ferrari Bravo On ne comprend la puissance que lorsqu’on fait l’expérience d’etre à la merci de sa propre impuissance; le passage à l’acte n’est possible …

Jonas Kaufmann al Teatro alla Scala per una serata magica

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Elogio de "l'impuissance"

Elogio de “l’impuissance”

Ph. Gabriella Ferrari Bravo

On ne comprend la puissance que lorsqu’on fait l’expérience d’etre à la merci de sa propre impuissance; le passage à l’acte n’est possible que si l’on amène sa propre impuissance à agir. ( L. McFalls et M. Pandolfi, dans Création, Dissonance, Violence, Boréal 2018)

Come meglio definire ciò a cui abbiamo assistito in un tiepido venerdì della Milano da bere? Una Liedera…

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Il non-Flauto magico

Il Flauto magico à  la Vick, secondo la rilettura di Graham Vick per Macerata Opera Festival, provoca e divide. Ma al di là della furba esposizione mediatica che una tale operazione genera, conferma il respiro sempre più internazionale della manifestazione marchigiana e la specificità di un programma incentrato sulla valorizzazione di giovani talenti in un contesto di attualizzazione del…

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Un'estate al mare

Un’estate al mare

C’è tanta estate marchigiana nell’Elisir d’amore rimontato da Damiano Michieletto per il 54° Macerata Opera Festival insieme alla sua solita squadra creativa (Paolo Fantin per le scene, Silvia Aymonino per i costumi e Alessandro Carletti per il progetto luci). Eppure la fortunatissima produzione era nata già nel 2011 ed era stata vista in molti teatri d’Europa oltre che a Palermo.

Ma si sa, lo…

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Das Mitleid secondo Elfo Kirill

Das Mitleid secondo Elfo Kirill

Così come Sehnen lo è per Tristan und Isolde e Wahn per Meistersinger (quanto meno nell’Atto III), anche Parsifal è caratterizzato  da una parola chiave. Mitleid, approssimativamente tradotto compassione, è infatti il concetto focale dal quale muove il libretto del Buehnenweihfestspiel. Il percorso iniziatico che der reine Tor dovrà affrontare durch Mitleid wissend ci riporta al primigenio…

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Conversando con…Nicola Ulivieri Incontro Nicola Ulivieri dopo una recita de I Puritani di Bellini a Palermo. In scena colpisce per il fraseggio curato e per l'omogeneità dell'emissione, oltre che per un'espressività che fa di lui interprete sensibile.

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Conversando con...Gerald Finley

Conversando con…Gerald Finley

ph. Catherine Ashmore Gerald Finley é parte integrante del ristretto microcosmo che si suole ricomprendere nell’espressione canto lirico. Artista completo, etichettato in ambito anglosassone come iconic bass-baritone, e purtroppo poco presente sui palcoscenici italiani, si accinge ad inaugurare il prestigioso Festival di Pasqua di Baden Baden nella nuova produzione di Parsifal. Sir Simon Rattle…

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Tre sbirri...una carrozza...

Tre sbirri…una carrozza…

La Royal Opera House ripropone Tosca per la nona volta nell’allestimento del 2006 originariamente diretto da Jonathan Kent e con l’art direction di Paul Brown. Cast e direttori si sono avvicendati nel corso degli anni, mentre il revival del 2011 è documentato da un dvd. Tutt’ora un titolo come questo fa registrare il tutto esaurito per le recite previste, indipendentemente dal cast assemblato e…

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Non è una Carmen per vecchi

Non é una Carmen per vecchi quella che Barrie Kosky mette in scena oggi e fino al prossimo 16 Marzo alla Royal Opera House di Londra. Non lo è per interpreti attempati e/o d’esperienza, e non lo é per un pubblico compassato che assiste magari alla trentesima produzione dell’opera più rappresentata al mondo (secondo recenti statistiche). C’é un che di visionario e stravolgente nel modo in cui…

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Lirica in TV: Andrea Chènier vs. La Damnation de Faust

Il teatro musicale in TV è un gioco voyeristico. L’occhio della telecamera privilegia un’inquadratura, sceglie un punto di vista settoriale che lo spettatore presente in sala non è costretto ad adottare. Nell’alternanza di campi lunghi, primi piani e dettagli ci viene propinata una visione che può migliorare un brutto spettacolo oppure impoverirne uno di grande qualità. Il suono riprodotto ci dà…

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Damnation de Faust: il mito secondo Berlioz

L’11 Dicembre 1803 nasceva Hector Berlioz, compositore che avrebbe spinto enormemente le potenzialità dell’orchestra e degli impasti timbrici senza aver mai padroneggiato l’uso di un qualsivoglia strumento. Si era infatti dedicato agli studi di medicina prima di dedicarsi completamente alla musica. Ricordiamo la data di nascita del compositore francese  il giorno che precede l’inaugurazione della…

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Recensione espressa e morigerata di Andrea Chénier al Teatro alla Scala di Milano: vince Riccardo Chailly, perde il teatro lirico.

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